2010年7月アーカイブ

その人のピアノへの入り方による1つの習慣化した方法を変えることは、容易ではありません。

しかしどんな方法でも、求めるものの高さとその意志力によって、満足のいく演奏が可能となるならばよいのですが、普通の人は、ほとんどが開かれないで終り、また指は動いても、完全弛緩の感覚を失ってしまうので、表現の自由が得られない、という大きな壁につき当ってしまうのです。

ピアノ演奏のむずかしさのすべてが、この指先の不思議ともいうべき力、頭と指先との関係にあり、その大もとは、音のイメージを求める心に端を発しているにもかかわらず、目に見える技術を追いかけてしまうため、しかも、「訓練」という隠れ蓑の中に入ってしまうために、ほとんどの人が、その誤りに気がつかないで練習に励んでいる、という現実に目を向けなければなりません。

精神はすべてのものの優位に立つので、コルトーのようなピアニストも少なくないと思いますが、そのメカニックの獲得には、どんなにか苦労されたであろうことを、重重察することができます。

ショパンの作品をこの上なく愛していたコルトーは、1936年にロンドンでショパンの『ピアノ教則本』の原稿を入手し、1962年に死ぬまで手元から離しませんでした。

コルトーの指導方針として、おのおののピアニストの個性を重視する指導法があったようです。

ちなみに、はじめてサラベール社から出版した時より30年位後のクルチ版においては、二元論的立場に立たず、音楽的な目標を中心におき、それによってテクニックを解決する方向になっているそうです。